Nachádzate sa tuPódiové skúsenosti - úvod a prvá časť nového seriálu.

Pódiové skúsenosti - úvod a prvá časť nového seriálu.


PH 23 august 2001

Na základe niekoľkých podnetov od vás sme sa rozhodli začať so seriálom o technickej stránke muzicírovania. Zákutiami káblov a otočných gombíkov vás bude sprevádzať PH.

Úvod

Každý kto sa rozhodne hrať hudbu nielen pre seba časom pochopí zásadný rozdiel medzi prácou v nahrávacom štúdiu a živým hraním na pódiu. Priznám sa, mne osobne je hranie live viac pochuti ako štúdiové projekty, možno je to druh pohodlnosti. Hrávam od svojich trinástich rokov, trinástka sa vinie mojim životom dosť intenzívne, na byte v Karlovke, kde som vyrastal máme trinástku, hrám v kapele s názvom Štvrtok Trinásteho, sestra mi býva na trinástom v petržalskom paneláku. Tak som sa rozhodol trinástku zbaviť jej zlého mena.
Na úvod by som sa rád predstavil. Volám sa Peter Humeník, Ing., mám 29 rokov, kvôli svojej vrodenej lenivosti sa skracujem na PH, ukončil som štúdia na EFSTU v Bratislave odbor Mikroelektronika a Biofyzika. Inklinujem ku všetkým druhom hudby snáď okrem vážnej, lebo si myslím, že okrem Vivaldiho 4 ročných obodobí a Bachovej Toccaty a Fúgy ma žiadna neoslovila. Mám rád akustickú, elektroakustickú aj elektrickú hudbu, štýlovo folk, jazz rock aj pop. Okrem gitary hrávam na klávesy, basu a telovýchovne sa potím občas za bicími. Nepokladám sa za profesionála, pretože nemám ukončené žiadne seriózne hudobné vzdelanie, ak nepočítam niekoľko rokov klasickej gitary na ĽŠU. Mám rád voľné muzicírovanie a improvizáciu. Ale hraniu som obetoval veľa času a niečo som možno pochopil a odkukal od lepších. Osobne sa poznám s Andrejom Šebanom, Henrym Tóthom, Radkom Pastrňákom a kapelou Buty, s pardubickou kapelou Poupata, s kapelami Love4Money, TheCity, Pressburger Klezmer Band, Jurajom Trebulom a AC+ a ďalšími, pracoval som rok a pol v Slovenskom Rozhlase, nie síce so zvukom ale niečo som sa naučil a získal kontakty na profesionálnych zvukárov a technikov. Takže sa teším na našu spoločnú vzájomnú komunikáciu.

Pódiové skúsenosti

Téma č.1: „Na pódiu po prvý krát"

Každý z nás sa ocitol pred publikom po prvý krát. Ten pocit býva väčšinou sprevádzaný trémou, či skôr neistotou ,čo si o mne pomyslia, keď pokazím to, čo som si nacvičoval medzi štyrmi stenami. Priznám sa, pre mňa je najhoršie zahrať prvé štyri takty, pretože, keď sa človek vloží do hrania, musí len dúfať, že to „von ide". Platí, aspoň na bežných festivaloch, ak nerátam špičkové typu Lodenica alebo finále Strunobrania (zažili sme všeličo), že zvuk, ktorý človek počuje z odposluchových monitorov (foldback monitor) je o dosť horší ako ten, ktorý vychádza z hlavného pódiového ozvučovacieho (PA) systému. Prečo? Lebo zvukári často šetria na odposluchoch, používajú často len jednocestné (viď ďalej) monitory, niekedy úplne bez vyrovnania frekvenčného spektra (equalizer) a dynamickej kompresie (compressor). Platí česť výnimkám a aj podľa toho poznáte dobrého LIVE zvukára, akú prácu si dal s odposluchmi. Niekedy chce spevák-inštrumentalista počuť aj hall (reverb) v odposluchu, čo sa dá realizovať len vtedy, ak to umožňuje tzv. smerovanie (aux routing) viacerých ciest. V ďalšom si ukážeme typické pódiové káblovanie a zapojenie komponentov, aby bolo zrejmé, čo môže účinkujúci ovplyvniť a čo už musí nechať na zvukára. Petiar mal špeciálnu požiadavku na enhancery a excitery, čomu sa budeme venovať v kapitolke Efektové zariadenia. Vysvetlíme si princíp mixážneho pultu a pochopíme, že LIVE zvukár je tiež umelec, len nečaruje hlasom a strunami ale svojou pohotovosťou, dobrými ušami a obratnými prstami. Budeme sa rozprávať aj o ozvučovaní rôznych nástrojov, o nahrávaní LIVE vystúpenia, o postprodukčnom spracovaní nahrávky na PC-čku, aby sme si mohli napáliť vlastné CD či vyrobiť vlastný MP3 súbor. V tejto súvislosti „hodíme reč" aj o digitálnom kódovaní a rôznych formátoch. Ale hlavnou náplňou nášho seriálu budú situácie, čakané, nečakané, náhodné, kritické, tak z pozície technikov aj umelcov.

Teší sa na vás PH

Ak sa vám článok páčil, môžte ho poslať do vybrali.sme.sk alebo si prečítajte ďalšie články tohto autora.

Poslať autorovi správu

Obrázok používateľa 7110156064

väčšina akcií býva o tom, že kapela príde niekam, kde ju narýchlo zvučí zvukár, ktorý ju detailne (a často ani vôbec) nepozná - v takýchto situáciach by asi bolo vhodné, keby si kapely s extra požiadavkami so sebou nosili nejakých "zvukových režisérov" - LIVE zvukár im totiž nastaví zvuk podľa "obecne platných folkových pravidiel", ale ich predstava predsa môže byť úplne iná - samozrejme to sami z pódia nedokážu usledovať - inštitút "autorizovaného kibica" by sa mal zaviesť na všetky druhy akcií - či už sa jedná o záležitosti súťažné alebo nesúťažné ........ do istej miery je možné ovplyvniť sound kapely priamo z pódia napr. použitím rôznych "čarovných krabičiek" alebo prácou s dynamikou, ale človek aj tak nevie, čo vlastne lezie von ...... týmto celým vôbec nechcem napádať zvukárov, po niekoľkohodinovom hlukovom maratóne to určite nie je med lízať, ide mi o to, aby ľudia počuli kapelu tak, ako chce sama znieť

Obrázok používateľa kacica

Vcelku zrozumiteľné aj pre taký technický antitalent ako som ja, očakávam ďalšie diely. Takto môžem nahliadnuť do španielskej dediny, o ktorej som nemala a stále nemám ani tušenia. PH, neopováž sa zavesiť to na klinec!

Obrázok používateľa PH

som rád, že sa ozvali prví reagenti (tí čo reagujú, žiadni tajní agenti alebo niečo podobného! pozorne všetko čítam. PH, zatiaľ dik

Obrázok používateľa PH

ja som v situácii človeka, ktorý občas robí aj zvukárske veci, ale väčšinu času hrávam, som zato pravidelne ktritizovaný okolím, ale myslím, že sa viem pohybovať na oboch brehoch tejto pomyselnej rieky, do akej miery, to už nechám na vás.PH

Obrázok používateľa PH

O masteringu...

Proces masteringu sa považuje za takú čerešničku na šľahačke. Lebo je to posledný stupeň úpravy nahrávky, ktorý jej môže pomôcť albo uškodiť. Pri mastrovaní je treba pozorne počúvať celý projekt (nahrávku! od začiatku a ž do konca. Treba sa zamerať na zvuk. Je treba spraviť zmeny nastavenia hlasitosti pri prehrávaní, aby sa to dalo počúvať? Ak áno, tak skladba nie je dobre spravená. Cítiť zmenu v charaktere (jemnejšie balady a "nadupané" rýchle veci) pisene?. Ak áno, tak opäť nie je niečo v poriadku. je počuť clicks - praskance pri prechode zo stopy na stopu pri prehrávači? Ak áno, tak nie sú ošetrené začiatky a konce nahrávok pomocou fade in/out a treba to korigoavať. Počúvajte ešte raz preiebeh jednotlivých piesní, sú v skladbe miesta "vytŕčajúce" alebo takeé, ktoré zanikajú? Vypadávajú niektoré nástroje z mixu, tým, že ich prehlušia ostatné. Sú v piesňach miesta, ktoré "vybudia" indikátory špičkovej úrovne signálu, aj keď celkový zvuk piesne nie je hlasitý (otázka tzv. efektívnej hodnoty, RMS výkonu skladby)

voľný preklad PH z originálu na

http://www.berkleepress.com/tips/mpe_t5005.shtml

Obrázok používateľa Anonym

Som zvedavy ako budu vyzerat pokracovania...podobne clanky ale skor zo zvukarskeho pohladu mozete najst na <a href="http://www.zvuk.sk">www.zvuk.sk</a>



Najnovšie komentáre